你认识几多女性字体设计师？ 文 Article / 赵乐 Zhao Le； 图 Pictures / Axel von Wuthenau “我认识许多，而且和她们聊过天！” 平面设计师尤莉亚· 波波娃（Yulia Popova）对她本身方才出书的新书《你认识几多位女性字体设计师？》作出如上回覆。这本书不仅打开了泛论女性字体设计师的议题，也让读者能深入相识字体设计范畴的近况：为何字体范畴里的大部门文献都与男性设计师有关？另有，为何字体设计峰会的女性讲者那么少？尤莉亚· 波波娃试图从14位女性字体设计师口中获悉谜底。尤莉亚自己在书籍设计上也选用了被采访者之一维罗妮卡·布里安（VeronikaBurian）的作品。尤莉亚·波波娃的新书《你认识几多女性字体设计师？我认识不少，还和他们聊过天》 受到早期捷克字体的开导，维罗妮卡所设计的“Maiola”（马奥拉）字体既有现代感，又保留了旧式造型和书法的怀旧感。

字体既具可读性，又具个性。有趣的是，名称是让她困扰的部门。“为字体定名长短常坚苦的，因为它需要满意很多要求，并且很多好名字都被接纳过了。

”她解释。“我们以往会思量好听的女性名字，尤其在发音上不会太难或太奇怪。虽然此刻我会使用更具描述性的名称，但女名还是比力顺耳的。

” 异国字体的翘楚 尤莉亚出生于莫斯科，她也采访了几位本土的女性设计师：加亚涅·巴格达萨里亚（Gayaneh Bagdasaryan）和玛丽亚· 杜雷利（Maria Doreuli）。她记得，本身在俄罗斯上字体设计课时，同学中以女性居多。加亚涅也同意，虽然并不理解其缘故。对她而言，女性设计师若因为其性别而得到出格待遇，“那就不是女性主义，而是反女性主义。

”尤莉亚的另一身份是“塞雷布罗·纳博拉”（Serebro Nabora，俄罗斯著名年度国际字体集会的名字）的首创人，每年筹谋和筛选讲者也是一项具有挑战性的事情。玛丽亚·杜雷利（Maria Doreuli）设计的“奇美拉”（Chimera）字体 展开全文 作为褐狐狸体工坊（Brownfox）首创者的加亚涅是俄罗斯字体设计业的新星。2012 年，该工坊所推出的四个字体家族以及两个单一字体系列迅速走红，出格是在西里尔字母被遍及使用的地域（俄罗斯和东欧等国）。

她在1996年就开始为不少主要字库，包括俄罗斯汗青最久和范围最大的“副模”（ParaType）公司举行西里尔字体更新。玛丽亚同样开办了自主的字体工坊“反差”（Contrast）。她在荷兰皇家艺术学院念书时期就缔造出了“奇美拉”（Chimera）字体（奇美拉，一种狮子头、山羊体和蛇尾的怪物）。玛丽亚接纳反向的宽笔尖做设计。

“因为使用了这样大尺寸的东西来举行设计和书写，我更能注意到字体的形状，并可以仔细地校正字体中的留白。” 路易丝·菲利（Louise Fili）设计的装饰性字体 阿拉伯、南亚和泰语的字体设计业中也有不少女性设计师。伊朗设计师戈尔纳·卡特·拉哈曼尼（Golnar Kat Rahmani）主要从事波斯和阿拉伯语的字体设计，而菲奥娜·罗斯（Fiona Ross）则长短拉丁语系字体设计的翘楚。

有趣的是，后者并非身世于设计系，她在大学时专研印度古文学。拥有语言学配景而非艺术或设计配景的菲奥娜，是如何面临挑战的呢？“我的配景让我对设计拥有差别的概念。

”她说。“在仍然缺少高质量功效性字体的从业市场中，可读性反而更重要。

”菲奥娜从1978 年开始，在英国“线性”（Linotype）字库公司就职，一直从事开辟非拉丁语系字体，她厥后还提升为公司的首位女司理。如今她的知名作品浩瀚，在圈内很有名气，他设计的字体遍及运用于Adobe、微软和哈佛大学出书社的原创字体库。女性化的迷思 当问及女性设计的字体在形状上“是否都显得花俏、弯曲、柔和”时，尤莉亚改正道：“那或许指的是手写字（lettering）吧。

”确实，在网络上经常被分享的“字体”往往以手写字居多。这是否属于正规设计呢？尤莉亚认为，比起“传统”的字体设计师，手写设计师确实更边沿。“手写字看起来简朴，但实际上它们更庞大、更耗时，亦需要杰出的编程技术。”玛蒂娜·弗洛（Martina Flor）的作品便如此。

玛蒂娜·弗洛（Martina Flor）的手写字体 玛蒂娜的手写字体中布满了巧妙的装饰元素。玛蒂娜说，她的设计更注重叙事性。“我小我私家并不喜欢忠于单一的字体。所以不管字体形式是什么，最终都要有故事性。

”固然，这样的装饰感并非随意而为的。“假如你没事先思量过这些元素，那你就会碰钉子。

只管它们看起来像是作品的最后粉饰，但在作品中后期才添加装饰元素可能会带来间距不合理或构图等问题。” 说到装饰性，路易丝·菲利（Louise Fili）也是个中的佼佼者。她在网络尚不发财的1989 年就建立了事情室，虽然主要业务是设计贸易Logo，但那些作品中的字体设计却都布满巧妙优雅的复古风姿，好像来自19世纪。这一气势派头是来自于她对书法的乐趣。

秉持着“无需哗众取宠”的理念，她也乐成在重男轻女的字体设计界里闯出了一片天地。她的作品被美国国会图书馆、库珀·休伊特（Cooper Hewitt）设计博物馆等机构永久保藏。玛蒂娜·弗洛（Martina Flor）的手写字体 逾越字体设计的用心 其实，字体设计行业中的女性并不全都是设计师。

她们也举行讲授、研究、策展等多元的勾当。譬如维罗妮卡就和英德拉·库珀施密德（Indra Kupferschmid）一同开办了“字母社群”（Alphabetes），专为女性和边沿人群提供讲授和帮忙；而设计师布莱尔·莱维特（Briar Levit）则导出《平面之道》（Graphic Means）的纪录片，让公共可以或许看到前数码时代平面设计出产技能的成长汗青。《你认识几多位女性字体设计师？》并非独一谈及女性字体设计师的书籍。本书作者尤莉亚最大的功绩，便是以数据作证，为已往被埋名的设计师发声，让业界能正视这个问题。

“能看到更多相关书籍的出书和展览是件功德。因为今朝为止，我们能做的只是尽微薄之力，所存眷的优秀女性设计师也只是冰山一角，仍有很多精彩的女性字体设计师等候被发明。”尤莉亚说。

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